第二單元:第3窟的考古發(fā)掘
新中國成立以來,為配合石窟保護,考古工作者在云岡石窟及其周邊進行了多次調(diào)查和發(fā)掘。通過這些工作,我們得以更加貼近這座偉大的佛教藝術寶庫,縱覽千百年來古人們在此地開窟造像、保護石窟、日常生活和宗教活動的細節(jié)。1993年在第3窟內(nèi)外(以窟前地面為主)進行的考古發(fā)掘即是其中一例。
第3窟是一處中途停工的大型洞窟,它獨一無二的平面形態(tài)、雛形初具的上層立面、遍地縱橫的取石溝槽都為我們考察石窟開鑿的流程和技術留下了珍貴的實物資料。
這次發(fā)掘共揭露遺址面積900余平方米,發(fā)現(xiàn)遺跡包括北魏以降開鑿石窟遺留下的未完工的巖基地面、唐代整理的窟前地面及修筑的臺基、金代修建的殿堂建筑遺跡的夯土柱基等遺跡,出土了大量陶片、瓷片、石雕、錢幣、建筑構件等遺物。其中,第3窟窟外前庭和窟內(nèi)前室、后室基巖地面高低不平,到處是溝槽分割成的矩形和圓形凸起的石塊,或是取石后留下的矩形和圓形的凹坑。矩形石塊從分割石塊的一端依次逐塊揭取,圓形石塊或將環(huán)形溝槽某一段鑿成缺口再撬起。近年來的研究表明,第3窟中兩種不同的圓形石料開采方式,存在不同時期采石遺跡的可能性。
第三單元:云岡石窟的開鑿工程
開窟造像,尤其是大型石窟的營造,既要經(jīng)歷修整崖面、雕鑿粗胚、精雕細刻、窟龕彩繪等工序,又涉及施工組織、人員調(diào)配等管理問題,是一項耗時耗力的復雜工程。20世紀以來,云岡石窟考古工作的推進,特別是第3窟的清理發(fā)掘,為探討大型洞窟的開鑿工程提供了重要信息。另一方面,云岡石窟中保存了多處未完成的小型窟龕,近年來也逐漸引起了學者們的注意。
第3窟的中途停工使得這座規(guī)模宏大的石窟未能向后人展現(xiàn)出它最完美的姿態(tài),但這些未完工的遺跡,為我們進一步認識云岡石窟的營造工程提供了寶貴的第一手資料。學者結合同時期開鑿的其他大窟形態(tài)特征,對第3窟的原定形制有所推測,認為其原本應是形如1·2、7·8、9·10窟那樣的雙窟設計,窟內(nèi)雕出兩座中心塔柱。在上層開窟造像的同時即開始進行下層開窟的分層施工做法,極大地提高了工程效率,體現(xiàn)了當時施工經(jīng)驗的逐漸積累和工程管理水平的不斷提升。
雖然千余年前鑿山取石的鏗鳴早已消湮于歷史的塵埃,但我們還能根據(jù)這些殘存于崖面的歷史遺跡想象、追索,透過荏苒時光的重重簾幕,一窺北魏時期云岡石窟的開鑿工程。
云岡石窟的整體開鑿第一期工程:北魏和平元年(460)文成帝下詔,以“沙門統(tǒng)”曇曜為主事者,在武州山體之上開鑿出規(guī)模宏大、氣勢雄渾的五座大像窟,即后世所稱的“曇曜五窟”(第16-20窟)。曇曜五窟開鑿在今天的云岡石窟西區(qū)東側,這里自然斷崖較高、斬山工作量較小,是云岡石窟區(qū)最利于石窟開鑿的地段。
云岡石窟的整體開鑿第二期工程:北魏孝文帝時期開啟了第二期工程,主要位于云岡石窟的中區(qū)和東區(qū)。這一時期自孝文帝即位起,至遷都洛陽止,由皇家主導,在云岡中區(qū)重新整體規(guī)劃、開辟了以7·8、9·10窟等雙窟為代表的大中型石窟。此外,本期石窟漢化趨勢發(fā)展迅速,雕刻造型追求工麗。不論是人物面相、衣飾形制還是樓閣式塔的雕造,都顯示出在北魏統(tǒng)治者強有力的推行漢化政策的影響之下,中原文化對云岡石窟的浸潤。
云岡石窟的整體開鑿第三期工程:北魏遷都洛陽之后,留守平城的貴族官員、佛教高僧、邑社信眾等繼續(xù)捐資發(fā)愿,在皇家窟群周邊,以云岡石窟西區(qū)和龍王溝西側的自然斷崖為中心開窟造像。這一時期開鑿的洞窟規(guī)模雖小,但數(shù)量較多。此期窟室式樣急劇變化,成為云岡窟室式樣最繁雜的階段,個體造像的造型則更加清秀,出現(xiàn)了典型的“秀骨清像”的藝術特色,成為北魏后期佛教造像的顯著特點。
云岡石窟是北魏皇室集全國技藝和人力、物力所興造,大型窟室的開鑿者若非皇室成員,也都出自北魏親貴。隨著恢弘壯美的工程日臻完善,能體現(xiàn)石窟開鑿每一步技術環(huán)節(jié)的遺跡現(xiàn)象也逐漸消失。
第3窟作為云岡規(guī)模最大的石窟,終北魏一代未能完工,唐、遼、金代屢有修繕,保留了大量的石窟開鑿、取石和后世修補及使用的痕跡。1993年對第3窟窟前遺址進行的考古發(fā)掘為考察云岡石窟在開鑿時期所采用的技術方法、取石途徑、石料利用,以及后世沿用期間的寺院景觀變遷等提供了重要的實物資料,深化了學界對云岡石窟“鑿山開石、因巖結構”的營造工程的認識,被評為1993年全國十大考古新發(fā)現(xiàn)。
朝代更迭,時空輪轉,這座未完成的大窟始終靜立武州川畔。時至今日,我們?nèi)阅軓倪@輝煌殘跡中傾聽歷史的余響。